- У першій частині ми дізналися навіщо і куди світити і чим відрізняється м’яке світло від жорсткого, що таке малює та заповнює.
- У другій частині поговорили про те, як налаштовувати камеру та спалахи у студії.
- І зараз поговоримо про насадки на спалахи – модифікатори світла.
- Наш онлайн курс з роботи зі студійним освітленням.
Джерела м’якого світла. Софтбокси.
Софтбокси – це джерела світла великого розміру, які дають м’яке світло. Як ми вже знаємо з першої частини , м’яким світлом працювати простіше, воно менш вимогливе і до краси моделей, і до навичок фотографа. Софтбокси зазвичай бувають прямокутними, квадратними та восьмикутними. Довгі та вузькі – називають стрипбоксами, восьмикутні – октобоксами, а всі інші не мають окремих назв – просто софтбокси.
Найпоширеніша і найчастіше використовувана насадка – октобокс . Окта світить великою площею відповідно м’яким світлом і це світло розлітається під досить великим кутом. Таким чином, ми одним джерелом можемо висвітлити кілька людей на весь зріст, і на тлі прилетить частина світла. Вистачить світла октобокса на кілька чоловік, або лише на половинку людини залежить від розмірів восьмикутника (що світиться).
Вузькі довгі софтбокси називають стрипбоксами . Їх використовують для того, щоб промалювати на об’єкті, що знімається, вузький довгий відблиск, наприклад, уздовж пляшки. Так само їх можуть ставити позаду збоку від моделі, щоб висвітлити контури і таким чином показати її форми (фото з пляшкою: Олександр Докучаєв).
Вузькі довгі софтбокси називають стрипбоксами . Їх використовують для того, щоб промалювати на об’єкті, що знімається, вузький довгий відблиск, наприклад, уздовж пляшки. Також їх можуть ставити позаду збоку від моделі, щоб висвітлити контури і в такий спосіб показати її форми (фото з пляшкою: Олександр Докучаєв).
Хочу звернути увагу на пристрій софтбоксу. Навпроти світиться білої поверхні софту всередині знаходиться спалах. Вона світить невеликою площею на цю поверхню, і якби між спалахом і поверхнею, що світиться, нічого не було, то центр софту світився б яскравіше, ніж з краю. Щоб такого не відбувалося, всередині софту навпроти спалаху знаходиться біла напівпрозора тканина з того самого матеріалу, що видима робоча поверхня софту. Таким чином, вся робоча поверхня світиться поступово (якщо адміністратори не забули про внутрішню мембрану, коли збирали софтбокс).
Рефлектор – дає жорстке світло та обмежує кут, з яким розлітається світло. Крім того, частина світла відбивається від стінок рефлектора і прямує у потрібну фотографу сторону. Таким чином, за тієї ж потужності спалаху, з рефлектором світла буде трохи більше, ніж без нього. Рефлектор є одним із найжорсткіших джерел світла. Тим не менш, на відстані метра або двох від моделі, він не даватиме настільки жорстку тінь, як сонячне світло, оскільки світиться вся поверхня рефлектора. А чим більша площа світиться, тим м’якше світло. Якщо нам необхідна дуже жорстка межа, потрібно або виносити рефлектор подалі (а це можна зробити не завжди), або використовувати інші насадки (наприклад, снут).
Снут дає маленький, відповідно жорсткий спрямований пучок світла. Найчастіше снут використовують, щоб поставити світловий акцент – підкреслити важливу деталь яскравою цяточкою.
Снут – дає маленький, відповідно жорсткий, спрямований пучок світла. Найчастіше сну використовують, щоб поставити світловий акцент, підкреслити важливу деталь яскравою цяточкою.
Відро. Насправді ця штука у різних виробників називається по-різному, найчастіше зустрічається назва Narrow. Адміністратори студій цей рефлектор зазвичай називають невигадливо – відро. Суть його в тому, що він не дає світлу розлітатись у різні боки і спрямовує його вперед. По суті те ж, що й стандартний рефлектор, тільки вловлює більше світла і дає вужчий пучок. Іншими словами, чим довша ця насадка – тим вищий ККД лампи. Відповідно, якщо потрібно – можна сильніше закрити діафрагму або далі віднести джерело світла за тієї ж потужності лампи. У творчих зйомках його періодично використовують для зйомок з пілотним світлом, щоб отримати яскравішу картинку з постійним світлом (з пілотною лампою). Світло від Narrow жорстке.
Портретна тарілка (вона ж beauty dish чи то пак “блюдо краси”). Ця насадка дає тверде світло. Але ж ми з Альбертом казали вам, що все відносно. Ось ця насадка і дає відносно тверде світло. Тобто з усіх жорстких насадок вона найм’якша. Крім того, у неї є особливість – центральна частина, точніше лампа спалаху закрита маленькою тарілочкою. І світиться не центральна частина, а кільце навколо центру. Також завдяки формі тарілки світло від неї відбивається під різними кутами. І мікроконтраст* знижується, таким чином пори шкіри, волосся на бороді проробляються об’ємніше і цікавіше.
Портретна тарілка (вона ж beauty dish чи то пак “страва краси”). Ця насадка дає тверде світло. Але ж ми з Альбертом говорили вам, що все відносно. Ось ця насадка і дає відносно тверде світло. Тобто з усіх жорстких насадок вона найм’якша. Крім того, у неї є особливість – центральна частина, точніше лампа спалаху закрита маленькою тарілочкою. І світиться не центральна частина, а кільце навколо центру. Також завдяки формі тарілки світло від неї відбивається під різними кутами. І мікроконтраст* знижується, таким чином пори шкіри, волосся на бороді проробляються об’ємніше і цікавіше.
*Є контраст між великими деталями (носом і тінню від носа). А є мікродеталі: пори шкіри, волосся. Проробка цих дрібних деталей у кадрі залежить від того, як, зокрема, працює об’єктив і світлоформуюча насадка з мікроконтрастом.
Портретна тарілка працює так, як задумували інженери – на відстані до півтора метра. Чим менша тарілка в діаметрі, тим ближче її потрібно підносити. Світити їй на більшій відстані немає сенсу. Вона тоді за контрастом нагадуватиме рефлектор, але тіні від неї будуть розтушовані не дуже красиво. Іншими словами, буде не дуже гарна межа переходу від світла до тіні. Перехід буде не плавний, а ступінчастий.
Аксесуари для модифікаторів світла.
Соти є практично до всіх насадок. І на софтбокси і на рефлектори і т. д. Вони потрібні для того, щоб задати світлу чіткий напрямок або іншими словами зменшити кут розсіювання світла від насадки. Якщо ви знімаєте модель невеликим софтбоксом і частина світла прилітає на фон, а вам цього не хотілося б – надягайте соти на софт.
Чим дрібніша сота – тим більше світла, що розлітається в різні боки, вона відсікає.
Перш ніж розповісти про ще один момент при роботі з сотами, хочу звернути вашу увагу на те, що те саме джерело світла може працювати і як малювальне, і як заповнювальне.
На цій фотографії одне з джерел розташоване зверху майже горизонтально під невеликим кутом. Це стрипбокс, довжина якого 120см. Один кінець цього стрипу над головою моделі та стрип йде іншим кінцем не до фону, а до фотографа. Якби промені світла світили тільки вниз – надбрівні дуги відкидали б глибоку тінь на очі. Але стрипбокс розсіює світло на всі боки і його частина заповнює також тінь під очима. Таким чином, ми одним джерелом отримали і відблиск на волоссі, і очі підсвітили.
Якщо ми на стрип зверху надягнемо соти, то залишиться здебільшого те світло, яке йде вниз, і на очах буде глибша тінь.
Ми можемо використовувати це, наприклад, коли знімаємо спортсменів і хочемо показати рельєф м’язів. За рахунок чого бачимо обсяг на площині? Монітор екрану та папір, на якому надруковано фотографію, плоскі, але ми розуміємо, що бачимо кулю, а не плоский овал. Обсяг на площині ми бачимо за рахунок того, що опуклості світліші, а западини темніші.
Щоб краще пропрацювати на фото обсяг м’язів, ми не будемо заповнювати западини світлом. Тобто світитимемо на нашого бодібілдера великим софтбоксом. Але оскільки від великого софтбоксу промені розлітаються на всі боки під різними кутами, частина прилетить і на западини, а ми хочемо зробити западини темнішими. Для цього ми одягнемо на софтбокс соти, які відсічуть промені, що йдуть під кутом.
Шторки надягають на рефлектор. Вони потрібні для того, щоб джерело світило туди, куди нам потрібне. З їхньою допомогою можна пустити смугу світла на фоні. Або, якщо ви хочете зробити відблиск на волоссі, але світло прилітає і на вуха – зсуваємо шторки і життя налагоджується.
Кольорові фільтри . Тут все логічно – пропускаємо світло через синій фільтр та отримуємо лампочку, яка світить синім. Направляємо цю лампочку на сірий фон і він (фон) вже синій. Ці фільтри, як правило, у вигляді плівок, які кріпляться до рефлектора малярним скотчем (малярний скотч не залишає після себе липких слідів).
Серед набору кольорових фільтрів, як правило, є дифузний. Він не забарвлює світло, а розтушовує тіні. Буває, що рефлектор дає ступінчасті або рвані тіні, дифузний фільтр може зробити їх трохи привабливішим. Не плутайте дифузний фільтр із нейтральним. Нейтральний не змінює тіні, а просто знижує яскравість джерела.
Відбивачі дозволяють не витрачатися на окреме заповнювальне джерело світла, а перенаправляти в тіньові ділянки кадру частину малювального світла. Тобто відбивачі відбивають малювальне світло в потрібний нам бік. Срібляста поверхня відбиває більше світла – біла трохи менше. У більшості цих девайсів п’ять робочих поверхонь. Окрім двох згаданих, у студії використовують ще чорну сторону, щоб відсікти зайві перевідбивання. Наприклад, якщо збоку від моделі біла стіна, а вам потрібна глибока тінь – закриваєте чорною стороною відбивача стіну і звідти вже не прилітає відбите світло.
Відбивачі дозволяють не витрачатися на окреме джерело заповнювального світла, а перенаправляти в тіньові ділянки кадру частину малювального світла. Тобто відбивачі відбивають малює світло в потрібний нам бік. Срібляста поверхня відбиває більше світла, біла трохи менше. У більшості цих девайсів п’ять робочих поверхонь. Окрім двох згаданих у студії використовують ще чорну сторону, щоб відсікти зайві перевідбивання. Наприклад, якщо збоку від моделі біла стіна, а вам потрібна глибока тінь – закриваєте чорною стороною відбивача стіну і звідти вже не прилітає відбите світло.
Напівпрозору робочу поверхню використовують частіше не в студії, а прикривають нею пряме сонячне проміння, щоб пом’якшити світло. За допомогою золотистої поверхні створюють відчуття світанку. У цей час тіні наповнені синіми рефлексами. Беремо золотисту сторону та відбиваємо сонячне світло в обличчя моделі. Ставимо баланс білого так, щоб особа, підсвічена жовтим відбивачем, була адекватного кольору. Тоді фон забарвлюється синіми тонами.
Якщо на вулиці в ролі власника відбивача виступає особистий раб фотографа, який взяв участь заради того, щоб побачити, як працює геній (або просто досвідченіший фотограф), то в студії не практикується дискримінація за рівнем майстерності, оскільки там є тримач відбивача, що дозволяє закріпити відбивач на стійці.
Як вивчити модифікатори світла і заразом побачити різницю між дорогими та дешевими?
Коли пробуватимете, як працює кожен з модифікаторів, звертайте увагу на наступні характеристики:
- Рівномірність освітлення у світловому полі. Не всі джерела даватимуть рівномірний малюнок і це нормально. В одних рефлекторів центральна пляма яскравіша, в інших рівномірний розподіл світла. Коли ви розумієте, як працює конкретний інструмент, стає зрозумілим, як його застосовувати.
- Жорсткість світла.
- Розтушовування тіней на межі переходу від світла до тіні. Вона може бути плавна і приємна, може бути ступінчастою або взагалі рваною. Це одна з характеристик, яка відрізняє дороге світло від дешевого.
- Забарвлення світла. Відверто дешеві софтбокси можуть трохи змінювати колірну температуру, як правило, надаючи жовтизну. Таке буває нечасто, але буває. І якщо ви обрали для себе студію, в якій працюватимете, краще вивчити всі нюанси обладнання.
Рекомендую кожен прилад протестувати у двох варіантах: на моделі та посвітити плямою на фоні, щоб побачити рівномірність розподілу світла та форму тіні на межі світлової плями. Іноді потрібно світити на модель не центром плями, а розташувати її (модель) якраз на межі цієї плями. І ось якщо межа ступінчаста, картинка буде не така прекрасна, як у тому випадку, якщо розтушовка кордону акуратна.
Звертаю увагу на те, що варто окремо вивчити поведінку межі світлотіні, коли ми світимо на об’єкт у лоб (центром світлової плями) та окремо те, як виглядає край світлової плями.
