Введение в композицию кадра
Для чего нужна композиция в фотографии
Начать разговор о композиции я хочу с того, для чего ваши фотографии нужны, зрителю.
Большая часть потребителей приходят за творчеством (фотографией, литературой, кино) для того, чтобы получить эмоциональное впечатление. И если ваши фотографии вызывают эмоции, то зрители на них реагирут — в социальных сетях ставят лайки и комментируют, к вам приходят клиенты, и эти клиенты к вам возвращаются. Это происходит, если результат вашей работы вызывает эмоции. Когда вы делаете какой-то социальный проект и через фотографию хотите донести мысль до социума — ваш социальное посыл будет воспринят, если он несет в себе эмоциональный заряд.
Ассоциативные связи в компоновке кадра
Я нашел два способа достучаться до зрителя, вызвать у него эмоции. Первое — это рассказать историю, например, через серию фотографий. По серии фотографий у нас есть отдельный урок. Сейчас поговорим про второй способ — через ассоциативные связи.
Если вы слышите связанную с воспоминаниями музыку, которую не слышали десять лет, то через ассоциативные связи возникают эти воспоминания. И появляется связанный с воспоминаниями эмоциональный фон. Если вы идете по улице и слышите знакомый запах, который несколько лет не слышали, например, запах бабушкиного дома, то этот запах, скорее всего, у вас через ассоциативные связи вызовет воспоминания, и воспоминания подтянут эмоциональный фон.
То есть, через ассоциативные связи можно обращаться к опыту человека, и таким образом, обращаться к его эмоциональности. Опыт у всех людей разный. Невозможно сделать картинку, которая будет воздействовать на всех одинаково, и у всех вызывать эмоции, если эта картинка не напечатана в монетном дворе. Для кого-то ваши фотографии будут очень эмоциональными. А кто-то их вообще не заметит, и для него они останутся фоновыми, не вызовут реакцию.
Это зависит от опыта человека, от многих факторов. Давайте представим себе очень красивый закат, который эмоционально нас впечатляет. Когда мы любуемся этим закатом, на нас воздействует не только визуальная составляющая. Есть тактильные ощущения от ветра, есть запах моря, есть шум прибоя. На нас воздействует много раздражителей. Под раздражителями я имею в виду не то, что раздражает буквально. У психологов есть такой термин, который обозначает сигналы, вызывающие у нас реакцию. Итак, на нас воздействует много всякого разного в окружении. И даже из того, что мы видим, зрителю мы можем показать не всё.
Наше зрение не ограничено рамкой кадра, и мы можем смотреть по сторонам. Кадр — это вырезанный кусочек из всего того, что мы видим вокруг. И этот кусочек должен передать зрителю всю ту гамму, которая на нас воздействует, и вызвать эмоции. Каким образом это можно сделать? Можно снять фотографию там, где мы стоим. Нажать на кнопочку и получить черное пятно с оранжевым кружочком. Это будет ассоциативный мостик для меня лично, если я делал эту фотографию.
Через месяц, когда я приеду из отпуска и буду листать фотографии, увижу этот кадр, благодаря ассоциациям я вспомню, как мне тогда было хорошо. Подтянется эмоциональный фон, и я буду думать, что раз фотография вызывает у меня эмоции — это шедевр. Я пройду курс по обработке фотографий, поколдую над этой, и конечно же начну мучать всех своих друзей, навязчиво показывая её. А они, из вежливости, скажут, что да… в общем-то, неплохо… Но они не были рядом со мной тогда. И у них эта фотография не является ассоциативным мостиком. У них она не вызовет ассоциаций и воспоминаний.
Мысль, которую я хочу донести, — нужно уметь абстрагироваться от своих личных ощущений. И было бы хорошо уметь видеть то, что вы фотографируете глазами зрителя, которому вы потом это будете показывать. То есть понимать какие впечатления это вызовет у него. И понимать, что эту фотографию он будет воспринимать как черное пятно с оранжевым кружочком.
Анализ и синтез в компоновке кадра
Что же делать, если я все-таки хочу донести свои впечатления? Вот тут нужно уметь раскладывать то, что вы видите на составляющие, на элементы.
Например, если мы хотим показать закат, то, скорее всего, людей, которые видели закат, впечатляет огненная дорожка по воде к солнцу. Наверняка впечатляют облака, освещенные закатным солнцем. Есть детали, которые вызывают ассоциации, и нужно смотреть вокруг и искать такие детали. Нужно уметь анализировать то, что вы видите, раскладывать на элементы. Как музыкант умеет раскладывать музыку, которую слышит на инструменты. Если я слушаю музыку, я слышу общее настроение. На меня это может эмоционально воздействовать. Например я слышу Rammstein — иду делать жим штанги лёжа. А если музыку услышит музыкант, то он слышит отдельные инструменты. Здесь вступили ударные, здесь гитара пошла, здесь скрипка…
Фотографам тоже нужно уметь видеть отдельные элементы. Когда мы увидели огненную дорожку, увидели облака, тогда мы ищем точку съемки, в которой это всё можно компоновать.
Сначала мы анализируем то, что мы видим, раскладываем на элементы, на составляющие, а потом мы эти элементы синтезируем в картинки.
И для того, чтобы их синтезировать в картинки, нужно найти ту точку съемки, где эти элементы наилучшим образом компонуются.
Композиция — это не про то, как красиво сложить элементы в кадре. Композиция — это про то, как сложить элементы в кадре так, чтобы они эмоционально воздействовали на зрителя.
И даже шедевр не воздействует на всех зрителей одинаково. Тот же закат будет влиять в большей степени на тех, кто такие закаты видел. Если человек всю жизнь прожил в одном городе, где нет реки, то, скорее всего, его фотография заката не впечатлит.
А если человек видел закаты на море, закаты в океане, через ассоциативные связи эта картинка будет на него влиять.
После того, как мы разобрались зачем нужна композициия можно переходить ко второй части. Вторая часть статьи о композиции здесь.
© Борис Крупник
